Le Club Lyrique Régional a la tristesse de faire part du décès de sa Vice-Présidente, Monique Raman, qui a accompagné la vie du Club depuis sa création. Les membres du CLR présentent à toute sa famille l'expression de leur sympathie attristée.

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ET INVITEZ VOS AMIS !!!

Après Paris, Luxembourg et plusieurs villes de France, Lille va enfin pouvoir profiter du grand talent du jeune ténor tchèque Petr Nekoranec qui interprétera le rôle-titre de David dans le David et Jonathas de Marc Antoine Charpentier donné à l’Opéra de Lille les 6,8 et 10 décembre 2024.

Cette production est dirigée par Sébastien Daucé à la tête de son Ensemble Correspondances (qui devient prépondérant pour le baroque français), dans une mise en scène controversée de Jean Bellorini (notamment l’ajout d’un texte parlé assez naïf) mais qui heureusement n’envahit pas l’œuvre, et même ménage scéniquement d’assez jolis tableaux.

Elle a déjà remporté un grand succès, dernièrement au Théâtre des Champs-Elysées, la critique relevant que Petr Nekoranec s’était emparé avec brio de la tessiture difficile du rôle de David (une voix mixte magistralement reliée et cohérente), à qui il donnait intensité, puissance et vie dans un français irréprochable et perlé. Avec Gwendoline Bloondel, soprano aux aigus lumineux, qui interprète le rôle Jonathas, ils font voir et entendre un duo mémorable. Le reste de la distribution (dont Lucile Richardot et Jean-Christophe Lanièce) est à l’avenant.

A côté d’autres succès, Petr Nekoranec s’affirme ainsi comme un ténor de référence dans le répertoire français. Son phrasé impeccable et limpide, la beauté de la ligne vocale servie par un timbre solaire, suave et rayonnant, sont parfaitement accordés à la langue française, langue qui manifestement lui va comme un gant (que beaucoup de chanteurs francophones en prennent de la graine…). Il a d’ailleurs signé un magnifique CD consacré à des airs d’opéras et opéras-comiques français (French arias chez Supraphon).

En février 2024, au Capitole de Toulouse, lors d’un récital donné en marge de son rôle dans l’Idomeneo de Mozart, Petr Nekoranec a reçu une véritable ovation, le public saluant l’incroyable charge émotionnelle qui se dégageait de son extrême musicalité et des nuances infinies d’un timbre aux multiples couleurs.

Dans l’attente d’un tel récital sous nos cieux, le David et Jonathas de Marc Antoine Charpentier est un rendez-vous à ne pas manquer.

Une belle fin de saison à l'Opéra de Lille

Master classe d'Héloïse Mas, le 8 juin 2024

au piano : Thomas Tacquet

avec le soutien du Club Lyrique Régional

Méconnaissable dans la peau du Prince Orlofsky, dans la Chauve-Souris de Johann Strauss, voici Héloïse Mas sur scène (photo de scène de Simon Gosselin) et ... en vrai, après la master classe !

Les master classes publiques de l’Opéra de Lille, organisées avec le soutien du Club Lyrique Régional, sont toujours des moments privilégiés, pour les jeunes chanteurs ou chanteuses d’abord, mais aussi pour tout le public présent.

Le 8 juin 2024 était l’occasion de le ressentir une fois de plus.

Tout juste sortie avec brio de son personnage du Prince Orlofsky, dans la Chauve-Souris de Johann Strauss qui terminait la saison de l’Opéra de Lille, Héloïse Mas a été le professeur d’un jour de trois jeunes chanteuses, accompagnées au piano avec talent par Thomas Tacquet.

Thaïs Raï-Wesphal , soprano, a choisi de rentrer du bal dans l’angoisse de la nuit (« Enfin, je suis ici », Cendrillon de Jules Massenet).

Manon Jürgens, mezzo-soprano, a été le temps d’un air la favorite du Roi (« Fia dunque vero », La favorita de Gaetano Donizetti).

Estelle Urbaniak, soprano, s’est glissée dans les sentiments de Juliette («  Dieu ! Quel frisson », Romeo et Juliette de Charles Gounod).

Toutes les trois ont bénéficié d’une écoute professionnelle très attentive et de pistes d’amélioration prodiguées dans la plus grande bienveillance par Héloïse Mas, qui a par moment repris les rôles à son compte, pour l’exemple sans doute, mais aussi pour son plaisir... et pour le nôtre ! 

Merci à Héloïse Mas pour ces moments passionnants, et merci à l'Opéra de Lille pour l'organisation de cette nouvelle master classe publique.

SAISON 2024 - 2025

Programme complet de la saison des retransmissions du MET en cliquant sur l'image :

La réservation des abonnements

pour la saison 25-26 complète

en "Early Booking" dès le 26 mars

RETRANSMISSIONS

DANS LE CADRE DE VIVA L'OPÉRA

par exemple

à l'UGC de Lille ou de Villeneuve d'Ascq

le programme de la saison 2024-2025

disponible par un clic ICI

UNE RUBRIQUE DANS UNE PAGE DÉDIÉE :

"Nos adhérents nous signalent" 

N'hésitez pas à faire part de vos suggestions et/ou de faire partager vos découvertes en utilisant la page contact : là

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9/3/2024 : Bernard nous  parle du "Pont des Arts" à Marcq en Baroeul :

Depuis 2 ans ce cinéma propose une saison d'opéras et de ballets au tarif de 14 euros la place.

Le cinéma se situe en face du magasin Match près de la route qui va de Bondues à La Madeleine/Lille 

site lepontdesarts-cinema.fr/

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11/2/2024 : Robert Kulp, un tout nouvel adhérent, attire l'attention de tous sur le programme ÉCOUTER-VOIR proposé par l'ACT... plus de détails  ici

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1/1/2024  : Monika nous signale...

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6/2/2023 : Claude nous parle de Bach à Bruges

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par Claude Lenglet

par Christian Coppey

 Vice-président du Club Lyrique Régional

qui partage son émotion musicale

au Bayreuth Baroque Opera Festival 2021 

"La deuxième édition du Bayreuth Baroque Opera Festival, dirigé par Max Emanuel Cenčić, a été une parfaite réussite.

Dans le cadre de l’Opéra des Margraves, un bijou rococo, étaient présentés deux opera seria de Nicola Porpora :

- Carlo il Calvo, déjà donné l’année....."

Vous lirez la suite avec plaisir ici

Vous trouverez aussi un entretien avec Max Emanuel Cenčić

 sur le site Olyrix ici

Le 9 mars 2024, le Club Lyrique Régional avait invité ses adhérents à l’Assemblée Générale annuelle, et retrouvé pour l’occasion un lieu déjà utilisé à plusieurs reprises : l’espace TWEEN, proche des gares, du tram et du métro.

Les rapports statutaires (rapport d’activité du Président et rapport financier du Trésorier) ont tout d’abord été adoptés à l’unanimité des présents et représentés.

Notre invité, cette année, était Grégory Guéant, agrégé de musique, enseignant responsable Licence Musique et Musicologie à l’Université de Lille, mais aussi pianiste, compositeur… et conférencier. En avant-première des représentations de Tristan et Isolde à l’Opéra de Lille, il ne venait pas, comme nos précédents invités, partager ses expériences de vie musicale, personnelles ou professionnelles, mais bien celles de Wagner !

Il a accompagné pour nous, avec talent, érudition souriante et humour, les grands moments de la vie du compositeur dans son temps, dans sa vie publique et privée, toutes deux très animées, et dans ses périples de fuites multiples avec leurs motivations politiques … ou financières !

Grégory Guéant nous a conduits à travers l’évolution de l’opéra : « l’opéra au 19ème siècle, c’est en italien, avec la salle éclairée pour voir et se faire voir… », après le Singspiel comme la Flûte enchantée, « le maillon qui aurait pu donner naissance à "l’opéra allemand" », vers l’ "œuvre d’art totale" rêvée par Wagner, dans « son » théâtre où la salle sera obscure et l’orchestre caché.

La toute nouvelle conception de l’opéra nous sera rendue sensible en particulier avec l’écoute du Prélude de Tristan et Isolde, bien loin de l’ouverture traditionnelle « bande annonce » avec la présentation des principaux airs.

Tout au long de ce très riche partage, Grégory Guéant a convoqué pour notre plus grand plaisir les nombreux lieux de vie et certains des acteurs importants de la saga wagnérienne, pour terminer par les larmes de Louis II de Bavière à l’écoute de Tristan et Isolde.

Et, comme d'habitude, l’apéro-buffet a été l’occasion pour de nombreux membres du Club Lyrique Régional de continuer à échanger avec notre invité.

Opéra de Lille, 2 décembre 2021 

Master class de Véronique Gens

au piano : Benjamin Laurent

avec le soutien du Club Lyrique Régional

Malgré la froidure extérieure ce jour-là et les masques obligatoires imposés par ce satané virus qui n’en finit pas de produire des variants, l’ambiance de cette master classe est très chaleureuse. L’Opéra de Lille accueille trois jeunes artistes lyriques avec qui Véronique Gens va partager la lecture ou la relecture de quelques pages de mélodies françaises.

La soprano Gwendoline Druesnes, tout d’abord, interprète « Nuit d’Espagne » de Massenet, mélodie qui figure dans le recueil « Nuits » enregistré par… Véronique Gens. Elle lui donne l’occasion de faire ressentir au public présent les senteurs de cette nuit d’Espagne. « Vous sentez comme cela sent bon ? » dit-elle, et la voix de Gwendoline obéira à la suggestion de faire ressentir cette douceur embaumée.

Puis nous retrouvons Mathilde Legrand, mezzo-soprano, qui avait déjà participé à la master classe lilloise de Florian Sempey (voir le commentaire ci-dessous). Elle interprète « L’invitation au voyage » de Henri Duparc. Véronique Gens lui demande de dire le poème de Baudelaire sans le chanter : « La poésie n’a pas besoin de la musique, et la musique n’a pas besoin de la poésie, mais quand elles travaillent ensemble cela doit être… ». Véronique Gens nous laisse imaginer l’adjectif merveilleux qui pourrait convenir à cette collaboration magique de la poésie et de la musique ! Et Mathilde va ciseler avec elle la beauté du texte chanté.

Enfin, le baryton Matheus Gomez Tiburcio interprète une première fois la « Chanson triste » de Henri Duparc. Il est l’artiste le plus débutant des trois et son trac est palpable. Véronique Gens se place en écran entre lui et le public, et lui dit « Oubliez tous ces gens, ne les regardez pas » et puis, en souriant des yeux, « Chanter, c'est pas compliqué, il suffit de respirer et de faire du son ». Après le conseil de « bien soigner les consonnes », le jeune baryton reprend la « Chanson triste » et sa voix se développe et fait sonner son timbre agréable dans le beau foyer de l’Opéra de Lille.

Comme à chaque master classe, le public est ravi d’avoir pu assister aux conseils bienveillants d’une grande artiste internationale à ses jeunes collègues et les applaudissements nourris remercient tout à la fois Véronique Gens, ses élèves d’un soir et le pianiste Benjamin Laurent qui les a accompagnés avec talent.

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Retrouvez également le très bel article de Fantine Douilly, accompagné de la voix de Véronique Gens, en particulier dans la Nuit d'Espagne, en cliquant ici olyrix.com

Petit extrait de l'article :

"Trois conseils importants sont à retenir : dérouler des images avec intentions pour transporter le public dès les premières notes (comme dans la Nuit d'Espagne de Massenet), s'appuyer sur la parole avec les consonnes, fusionner texte et musique dans le respect de leur complémentarité."

d'autres exemples de master class ici

Emmanuelle Haïm, qui a un emploi du temps très complexe, ne pouvait pas être disponible pour l’Assemblée Générale du Club Lyrique … mais elle a fait l’effort de se libérer le samedi 23 septembre 2017, bien qu’elle soit en pleine répétition orchestre-scène pour le "Cosi fan' tutte" à l'Opéra de Lille. Elle a été très généreuse de son temps, parlant de son métier avec l'énergie et l'enthousiasme qu'on lui connaît.

Ce fut un moment exceptionnel et tous les participants ont été séduits par sa simplicité, sa passion à vivre la musique, sa passion à la dire, son parcours... Et son engagement « social ». 

photos de Céline Foucaut

(la suite de cette rencontre en cliquant ici)

PHILIPPE BOESMANS

La Monnaie est profondément touchée par le décès du compositeur belge Philippe Boesmans et souhaite lui rendre hommage à travers des documentaires, une exposition virtuelle, des articles et la diffusion en streaming (gratuit) de certains de ses opéras.

Rendez-vous sur la page dédiée à cet hommage ici pour des documents passionnants et deux opéras en streaming gratuit